Sancaklar mosque

Sancaklar Camii (Türkçe: Sancaklar Camii), İstanbul, Türkiye, Büyükçekmece'de bir camidir. Mimarı Emre Arolat tarafından tasarlanmıştır. Sancaklar ailesinin, Kapalı sitelerden oluşan bir mahallede, Büyükçekmece Gölü manzaralı bir konumda cami inşa etme arzusuna yanıt olarak tasarlanmıştır. Cami, 1300 m² alanda 700 m² kapsamaktadır.

2012'de tamamlanmış, ArchDaily'den 2015 Yılın Dini Binası Ödülü'nü almıştır. Ayrıca 2018'de RIBA Uluslararası Mükemmellik Ödülü'nü kazanmıştır. BBC serisi Civilisations'da klasikçi Mary Beard, camiyi "modern zamanların en çarpıcı dini yaratımlarından biri" ve "dünyanın en çarpıcı camilerinden biri" olarak tanımlamıştır.

Mimari

Sancaklar Camii'nde ana kaygı, mimari bir izlenimi geleneksel biçimsel ve stilistik seviyelerde değil, malzemelerin, doğanın ve ışığın düşünülerek kullanılmasından kaynaklanan duygusal bir seviyede yaratmaktır. Mimarlık, cami mimarisinin yerleşik geleneğiyle yer değiştirme yoluyla yüzleşerek, camiyi organizasyonel yönlerinden ziyade dini mekanın deneyimsel niteliklerini vurgulayarak mevcut bağlama yerleştirir. Bu proje, klasik Osmanlı cami formlarından ziyade caminin minimalist fikrine odaklanarak, dini bir mekanın "özüne" tamamen dayanır. Camideki yer değişiklikleri, temel öneminin tarihsel ve geleneksel biçimsel öğelerle tanıdıklığında değil, tanıdık olmaktan uzaklaştırma çabasında yattığını gösterir. Cami tasarımının ön cephesinde, fiziksel ve duygusal zevk temel odak olmuştur ve bu, ışık ve maddenin en saf formlarının temsiliyle görülür.

İç Mekan

Caminin iç mekanı, basit bir mağara benzeri alandır. Cami iç mekanlarının (özellikle merkezi plana sahip klasik Osmanlı camileri) temel özelliği olarak eksenlilik fikri, Sancaklar Camii'nde yer değiştirilmiştir. Namaz alanında doğrusalılığı sağlarken, kıble duvarı herhangi bir (enine ya da boyuna) yönün ya da herhangi bir konumun hiyerarşisinin baskın olmasına izin vermez. Sancaklar Camii'nin kıble duvarı düz bir çizgiden sapar ve ince bir kırılma içerir. Bu alışılmadık yaklaşım, duvarın ana namaz alanını çevrelemesine ve aynı zamanda yön değişiminin tanıtıldığı noktaya görsel dikkat çekmesine olanak tanır. Tipik olarak, bu tür bir vurgu, kıble duvarında odak noktası olarak hizmet eden mihrâb adı verilen niş benzeri bir yapı tarafından sağlanır. Ancak bu durumda, mihrâb, duvarın yüksekliğine kadar uzanan dar bir dikey girinti şeklinde olup, mihrâb ile minber arasında duvar açısında neredeyse fark edilmeyen bir değişiklik vardır.

Bu mimari illüzyon, mihrab ile minber arasındaki dengeyi yön değişikliğiyle bozan bir yön değişikliğiyle, kıble duvarının algılanması ve kavramsallaştırılmasında belirsizlik yaratır. Sonuç olarak, kıble duvarıyla ilişkilendirilen geleneksel sembolik ve standart nitelikler silinir, yönsel bir nesne olarak katılığı ve mutlak doğası parçalanır. Duvar hâlâ kıbleyi işaret etse de, birincil işlevi litürjik bileşenleri (minber, mihrab ve minare) çerçeveleyen ve aralarında bağlantılar kuran temel bir mekânsal öğe olmaktır. Bu öğeleri tek bir varlık—duvar—olarak birleştirerek, herhangi bir litürjik öğenin diğerine üstünlüğünü ortadan kaldırır.

Namaz salonu, kıble yönünden—düşen ışığı yakalamak için konumlandırılmış, işaretli beton bir eğimli duvar—akıp gelen bol doğal ışıkla büyüleyici ama meditasyonel bir atmosfer sunar. Sert taş duvarlar ve çevredeki peyzajla çarpıcı kontrastı, benzersiz öneminin açık bir göstergesidir. Bu duvar içinde, Mihrâb basit bir niş olarak durur ve yarım daire şeklinde taş basamaklı bir minber eşlik eder.

Düzen, kadınları ve erkekleri kıbleye bakan şekilde yan yana yerleştirerek gelenekleri sorgular; ancak fiziksel ve görsel olarak ayrılmışlardır. Kubbe olmamasına rağmen, tavanın yükselen konturları ince bir şekilde bir kubbeye işaret eder. Geçmişe yapılan referanslar aslında caminin o geçmişten uzaklığını vurgular; bu, örneğin minarenin kaldırılması ve merkezi bir kubbe fikrinin dönüşümüyle çok belirgindir.

Dış Görünüm

Cami üç tarafı çevrilidir, sadece kuzey tarafı ve çatı görülebilir; ve ikinci olarak, cami ‘genişletilmiş bir alan’ haline gelir, manzaraya açılır ve eğime uyum sağlayarak doğal peyzaj içine genişler.

Camiye girildiğinde, bir avlu ibadet salonuna götürür. Avlu, dış tarafta bir çay evi, ortak alan ve kütüphane ile tanımlanır; bu yapı sığ bir su havuzunun içinde yer alır ve bu alanı ibadet salonuna giriş öncesinde huzur ve sükunet yeri haline getirir.

Uzaktan binanın varlığının tek göstergesi, minarenin modern bir yorumudur, ibadet alanı ise tepenin eğimine sorunsuz bir şekilde entegre edilmiştir. Bu yaklaşımı benimseyerek mimar, kültürel sınırlamaları ve mimari formla ilgili tartışmaları önler. Ziyaretçiler girişe doğru ilerlerken, düzensiz taş basamaklar ve vahşi çiçeklerle süslü engebeli bir manzara üzerinden aşağı inerler. Akışkan suyun yanından geçer ve kıvrımlı taş duvarın etrafında dolaşarak nihayet Mekke’ye yönelirler.

Minare

Sancaklar Camii'ndeki minare, bir gözlem kulesi imgesi uyandıran bir kule biçimindedir, geleneksel bir minareden ziyade. Bazıları, geleneksel cami unsurlarını reddetme yaklaşımına aykırı olduğu için varlığını eleştirebilir. Ancak, tanıdıklığı etkili bir şekilde yerinden ettiğini düşündüğümüzde, eklenmesi haklı çıkar.