Rüstem Pasha Mosque

De Rüstem Pasha-moskee (Turks: Rüstem Paşa Camii) is een Ottomaanse moskee in de Hasırcılar Çarşısı (markt van de mattenwevers), in de wijk Tahtakale van het district Fatih in Istanboel, Turkije, nabij de Specerijenbazaar. Ze is genoemd naar Rüstem Pasha, die onder sultan Süleyman I als grootvizier van het Ottomaanse Rijk diende, werd ontworpen door de Ottomaanse hofarchitect Mimar Sinan en rond 1563 voltooid.

De moskee is bekend om de vele verschillende patronen van İznik-tegels, die vrijwel elk verticaal vlak bedekken, zowel in het interieur als onder de ingangsportiek.

Rüstem Pasha

De Rüstem Pasha-moskee werd door de Ottomaanse hofarchitect Mimar Sinan ontworpen voor grootvizier Rüstem Pasha. Rüstem Pasha was de echtgenoot van Mihrimah Sultan, de dochter van Süleyman de Grote en Hürrem Sultan, en diende als grootvizier (een functie vergelijkbaar met een Europese premier) van 1544 tot 1553 en van 1555 tot 1561.

Rüstem Pasha gaf de opdracht tot een aantal belangrijke gebouwen, waaronder religieuze scholen, moskeeën en andere bouwwerken. Vóór zijn dood in 1561 hoopte hij nog een laatste, eigen moskee in Istanboel te laten bouwen — deels om zijn omstreden nalatenschap te herstellen — al blijft onduidelijk in hoeverre hij zijn plannen voor deze naar hem genoemde moskee daadwerkelijk had uitgewerkt.

Sultan Süleyman I keurde het project in 1562 goed, na de dood van de grootvizier. De opdracht ging naar de Ottomaanse hofarchitect Mimar Sinan. De Rüstem Pasha-moskee is uniek onder Sinans vele moskeeën vanwege het rijkelijk met tegels versierde interieur. Mogelijk liet Rüstem Pasha de kenmerkende İznik-tegels aanbrengen om hofontwerper Kara Memi te steunen, die bekend was om zijn elegante bloemmotieven.

Datering van de moskee

Het precies dateren van de Rüstem Pasha-moskee is lastig gebleken, onder andere door het ontbreken van een stichtingsinscriptie. Uit de analyse van de İznik-tegels door Michael D. Willis blijkt dat deze dateren uit 1555. Andere bronnen suggereren dat sommige tegels mogelijk na de dood van Rüstem Pasha in 1561 zijn vervaardigd. Recentere analyses van primaire bronnen wijzen erop dat de moskee waarschijnlijk tussen 1561 en 1563 is gebouwd. De plannen voor de moskee kwamen pas vanaf 1561 op gang, en de akten voor de aankoop van de grond dateren uit 1562. Uit een waterakte blijkt dat de moskee in december 1562 nog niet voltooid was, zodat ze waarschijnlijk pas eind 1563 in gebruik werd genomen.

Gebruik

De Rüstem Pasha-moskee was oorspronkelijk ontworpen als vrijdagmoskee, zoals blijkt uit het ferman van Süleyman (zijn keizerlijk bevel tot de bouw van de moskee). In meer recente tijden werd ze gebruikt als opslagruimte voor film. In 2021 werd ze, na een uitgebreide restauratie, weer opengesteld voor de eredienst.

Exterieur

Deze kleine moskee werd gebouwd op een hoog terras boven een complex van overwelfde winkels, waarvan de huurinkomsten bedoeld waren om het moskeecomplex financieel te ondersteunen. Door deze verhoging is de moskee een beter zichtbaar onderdeel van de skyline van Istanboel. Smalle, kronkelende binnentrappen in de hoeken geven toegang tot een ruime binnenplaats. De moskee heeft een dubbele portiek met vijf gewelfde traveeën, waaruit een diep en laag dak steekt dat wordt gedragen door een rij kolommen. Door het gebrek aan ruimte op het verhoogde terras werd de wassingskiosk op straatniveau geplaatst.

Interieur

Het gebouw is in essentie een achthoek binnen een rechthoek. De hoofdkoepel rust op vier halve koepels, niet op de assen maar op de diagonalen van het gebouw. De bogen van de koepel komen voort uit vier achthoekige pilaren — twee aan de noordzijde, twee aan de zuidzijde — en uit steunberen die uit de oost- en westmuur steken. Aan de noord- en zuidzijde bevinden zich galerijen die worden gedragen door pilaren en kleine marmeren zuilen daartussen.

İznik-tegels

Sinans architectuur staat bekend om de nadruk op de structuur van de gebouwen, meer dan op de interne decoratie. De Rüstem Pasha-moskee vormde een aanzienlijke afwijking van zijn gebruikelijke stijl (en van de traditionele Ottomaanse architectuur), omdat er sterk werd geleund op İznik-tegels in plaats van een soberder interieur. Het Anatolische stadje İznik was het hart van de Ottomaanse keramiekindustrie, die na de verovering van Constantinopel in 1453 een centrale rol ging spelen in de artistieke productie van het rijk. Hoewel wordt gespeculeerd dat de tegels geïnspireerd zouden kunnen zijn door Sinans vrouw Mihrimah, is het ook mogelijk dat Rüstem Pasha zelf om de tegels verzocht, uit economische overwegingen en om een hofkunstenaar die gespecialiseerd was in bloemmotieven te steunen.

De Rüstem Pasha-moskee is vermaard om de grote hoeveelheden İznik-tegels in een zeer brede variatie aan florale en geometrische motieven, die niet alleen de gevel van de portiek bedekken, maar ook de mihrab, de minbar en de muren. Er zijn ongeveer 2300 tegels, gerangschikt in circa 80 verschillende patronen. Deze tegels laten een vroeg gebruik zien van Armeense bolus, een tomaatrood pigment dat later kenmerkend zou worden voor İznik-aardewerk. Op de meeste tegels is dit rood dun aangebracht, maar bij de tegels nabij de qiblamuur is het dik aangebracht, waardoor het scharlakenrood oogt. De heldere smaragdgroene kleur komt alleen voor in een paneel dat later boven een buitendeur werd toegevoegd; onderzoek naar de tegels bij de qiblamuur wijst erop dat turkoois de groenste kleur was die de bouwers van de moskee tot hun beschikking hadden vóór de toevoeging van dat smaragdgroen. Sommige tegels, vooral die in een groot paneel onder de portiek links van de hoofdingang, zijn versierd met saliegroen en donker mangaanpaars, kleuren die kenmerkend zijn voor het vroegere 'Damascus ware'-kleurenpalet. Toch ontbreekt in de tegels van de moskee het olijfgroen dat kenmerkend is voor Damascus-tegels. Geen andere moskee maakt zo'n overvloedig gebruik van İznik-tegels; in latere moskeeën gebruikte Sinan tegels spaarzamer.

Volgens Willis zijn sommige tegels in de Rüstem Pasha-moskee van Europese oorsprong (met name Italiaans en Nederlands) en dateren zij uit de achttiende eeuw.